Skip to content Skip to footer

Despre lege, dreptate și alți monștri (I) – Ciprian Mitoceanu

În lumina evenimentelor sociale din ultimele săptămâni, editura Crux Publishing și-a luat scriitorii la întrebari cu privire la noțiunile de lege, dreptate și justiție, așa cum le înfățișează ei în operele pe care le semnează. Începem această serie de interviuri cu scriitorul Ciprian Mitoceanu, cunoscut publicului românesc pentru trilogia Predestinare genetică și romanul Amendamentul Dawson (în curs de apariție) - ciclu romanesc ce pune accent pe efectele devastatoare ale implicării politicii în aparatul de justiție. Astăzi i-am pus lui Ciprian o întrebare și vă invităm să îi aflați răspunsul.

CRUX PUBLISHING: Ciprian, multe dintre operele tale (seria Predestinare genetică și Amendamentul Dawson) abordează teme politice și sociale plasate pe un fond distopic foarte îngrijorător. Cum se vede problematica lege versus dreptate prin prisma cărților și personajelor pe care le-ai creat?

predestinare-genetica

CIPRIAN MITOCEANU

Din păcate – chiar îmi pare rău că spun asta – felul în care scriitorul Ciprian Mitoceanu vede problematica justiţiei este marcat de un pesimism iremediabil. Fără doar şi poate, faptul că m-am născut şi trăiesc în România a avut o influenţă covârşitoare asupra modului în care se reflectă ideea de lege versus dreptate în cărţile mele. De prea multe ori am văzut nedreptatea triumfând, de prea multe ori am fost martor la un simulacru de justiţie. În închisoare (în calitate de gardian, n. ed.) am cunoscut mulţi oameni condamnaţi pentru fapte mărunte, iar pe stradă ştiu prea mulţi infractori destul de periculoși care nici măcar nu au fost anchetaţi vreodată. Sau, dacă au fost cercetați, au scăpat basma curată sfidând astfel și mai mult ideea de dreptate în sensul ei cel mai cuprinzător.

Mai rău e că, de multe ori, în justiţia românească acţionează politica ţapului ispăşitor – să ne aducem aminte de Irina Jianu, sacrificată în dosarele “Zambaccian” şi “Trofeul calităţii” – închidem pe cineva doar pentru a sublinia că s-a făcut dreptate, în timp ce adevăraţii vinovaţi nu păţesc nimic. Cel mai adesea nu mă sperie legea cât cei care o aplică; am avut câteva experienţe personale în acest sens, experienţe de care este dificil să fac abstracţie şi care mi-au întărit convingerea că cei care controlează justiţia controlează, de fapt, totul. Mi-e foarte dificil să imaginez o societate – fie şi utopică – în care dreptatea să existe cu adevărat.

Prin urmare, în cărţile mele distopia are o sănătoasă rădăcină în realitatea românească. Cetăţeanul nu mai are respect pentru lege, ci resimte din plin abuzurile ei. De exemplu, în trilogia Predestinare genetică, legea penală nu mai are menirea de a face ordine, de a menține infracționalitatea la cote cât mai scăzute și de a reeduca infractorul, ci de a supune populaţia în moduri deloc străine de regimurile totalitariste de tristă amintire.

Un politician propune o inițiativă legislativă care, pe hârtie, are toate șansele să sune ca un adevărat miracol: prevenirea criminalității prin condamnarea acelor cetățeni care, în urma unor studii, sunt dovediți a fi genetic structurați a deveni la un moment dat infractori. Dar odată pus în aplicare, primul Amendament Dawson se transformă într-o aberație legislativă: sunt arestați și condamnați oameni nevinovați, judecați apoi în tribunale speciale.

in-sangele-tatalui-site-crux

Odată sentința stabilită, condamnații nu au drept la recurs și sunt îndepărtați din societate pe o insulă în mijlocul oceanului fără ca cineva să îi mai poată vedea vreodată. Din acest punct încolo, aparatul represionar poate funcționa ca uns: nu are voie nimeni să conteste condamnarea unui oponent politic în baza Amendamentului. Nu poate nimeni nega validitatea unor concluzii “științifice” atunci când un important om de afaceri, cercetător, politician, medic sau jurnalist este săltat de pe stradă și deportat pe o insulă pustie numai pentru că “studiile” îl arată a fi un viitor potențial criminal. O lege îmbrăcată în straie țipătoare și etichetată ca fiind dedicată “binelui tuturor” se transformă în cea mai periculoasă armă de distrugere în masă atunci când servește intereselor unui om politic.

Read More

De ce este important Conan Barbarul pentru cultura lumii?

Text scris de scriitoarea Helena Cade - seria fantastică The Iron Gods (Ed. Geek Network Print, 2015) - ca postfață a nuvelei Conan Barbarul: O vrăjitoare se va naște (ed. Crux Publishing, 2015), pag. 64-66. Profităm de ocazie să îi mulțumim Helenei și pentru materialul scris cu ocazia publicării nuvelei Conan Barbarul: Misterul fântânii blestemate, al doilea titlu din Integrala Robert E. Howard.

***

Creatorul celebrului personaj Conan („Barbarul”) şi a întregii lumi fictive denumită „Hiboria” este Robert Ervin Howard (1906-1936), autor american și unul dintre pionierii fantasticului întunecat de calitate (fiind considerat, printre altele, părintele subspeciei literare „sword and sorcery”).

robert e howard conan barbarul

Încă din copilărie, Robert E. Howard și-a dorit să devină scriitor, găsind inspirație în operele unor autori precum Jack London, Rudyard Kipling, H.P. Lovecraft. Tipul autodidactului, avea să devină, ulterior, un important membru al faimosului „Cerc Lovecraft” (grup literar) și, mult mai târziu, unul dintre scriitorii preferați ai lui (totodată, sursă de inspirație pentru) George R.R. Martin.

Operele lui Howard, în marea lor majoritate constituind proză scurtă, au fost publicate într-o serie de reviste, jurnale şi ziare, cea mai importantă rampă de lansare pentru succesul său fiind publicaţia de tip „pulp” Weird Tales.

Conan Barbarul: un erou de legendă

conan barbarul o vrajitoare se va naste robert e howard

Cea mai faimoasă creaţie a autorului rămâne personajul „Conan” (cunoscut astăzi sub numele de „Conan Barbarul”, mai ales ca urmare a ecranizării în care rolul eroului a fost jucat de Arnold Schwarzenegger), personaj a cărui importanţă culturală a fost asemuită cu aceea a unor eroi precum Tarzan, James Bond, Dracula, Sherlock Holmes, Batman. Pe lângă Conan însă, Robert E. Howard a creat şi alte figuri emblematice ale culturii universale, precum „Sonia Roșie”, „Solomon Kane” sau „Kull Cuceritorul”. Cele mai importante romane ale sale sunt, probabil, Ora dragonului și Almuric.

Regretabil, aflând despre moartea iminentă a mamei sale bolnave, Robert E. Howard s-a sinucis la vârsta de treizeci de ani, împușcându-se în cap. Povestea vieții sale a fost adaptată pentru marile ecrane, iar rolul „Robert E. Howard” a fost interpretat de c ătre actorul Vincent D ’Onofrio, în filmul biografic The Whole Wide World (1996).

Prima proză scurtă care îl are ca protagonist pe Conan Barbarul a apărut în revista Weird Tales în anul 1932 şi a fost intitulată The Phoenix on the Sword. A avut un succes extraordinar, și, din acest motiv, între 1933 şi 1936, Robert E. Howard a reuşit să publice în respectiva revistă nu mai puţin de șaptesprezece texte care urmăresc aventurile eroului.

Numele său original este „Conan Cimerianul” (datorită locului de provenienţă – Cimeria; interesant, se pare că populația cimeriană care l-a inspirat pe Howard în acest sens constituia o ramură a populației trace, ceea ce ni-l face pe Conan, într-o oarecare măsură, „strămoș”). Nu este niciodată descris detaliat din punct de vedere fizic, menționându-se doar că are „ochi albaștri pătrunzători” și „o coamă de păr negru”, iar adjectivele folosite pentru a-l creiona sunt de tipul „gigant”, „masiv” sau „uriaș.”

Read More

Ceasul fantasmelor sau ieşirea din criza literară contemporană

Text preluat din volumul Ceasul fantasmelor de Oliviu Crâznic (ed. Crux Publishing, pag. 5)

Scriitorul Şerban Andrei Mazilu (seria Cronici din Voss) ne face o scurtă introducere în volumul de colecţie Ceasul fantasmelor de Oliviu Crâznic, punând accent pe importanţa prezenţei acestui desăvârşit scriitor şi critic literar în peisajul literar autohton şi pe valoarea artistică şi culturală a volumului în totalitatea sa.

După ce am parcurs Lenore Arras, nu am mai avut nici un dubiu în ceea ce privește talentul scriitoricesc al lui Oliviu Crâznic (nu că premiile naţionale şi internaționale pe care le deține nu ar fi un argument convingător); ceea ce mi-a rămas (atunci) întipărit în minte, și ceea ce mi-a amplificat respectul pe care i-l purtam deja, este însă complexitatea sa ca autor.

Oliviu se bucură, așa cum spuneam, de o abilitate admirabilă în a mânui condeiul, dar nu își compune poveștile bazânduse doar pe atât: se documentează atent, își alege cuvintele cu multă grație și își finisează textul până la perfecțiune.  Ceasul fantasmelor este, cu siguranță, cel mai elocvent argument că prima mea afirmație este cu totul adevărată.

Această colecție este indubitabil specială prin varietatea poveștilor pe care le include, iar Oliviu dovedește că poate stăpâni fără efort specii şi subspecii literare adiacente, dar evident diferite, păstrând în permanență elementul de teroare și suspans la un nivel ridicat. Fie că vorbim despre „dark fantasy”, „sci-fi” sau „gotic” pur, scriitura este consecvent intensă, în timp ce versatilitatea este termenul cel mai potrivit pentru a descrie limbajul pe care autorul îl folosește.

oliviu-craznic-ceasul-fantasmelor

Aceasta este o altă constantă în opera lui Oliviu – efortul pe care el îl dedică în studierea anumitor perioade istorice, doctrine, formule de adresare și arhaisme face (cum s-ar spune) toți banii și este totodată elementul care îl „smulge” pe Crâznic din rândurile autorilor români, condimentul secret ce-i transformă opera într-un produs atât de savuros.

Un alt amănunt demn de menționat este originalitatea prezentă în colecția de față. Trăind într-o adevărată criză literară, este surprinzător (dacă nu chiar miraculos) faptul că acest autor reușește să abordeze teme clasice (moroi și vârcolaci, călători în timp și extratereștri cu intenții criminale), fără a cădea în păcatul comercializării hollywoodiene sau, mai rău, în penibilul ieftin al filmelor de groază filmate în beciul bunicilor.

Read More

Mitternacht (Ceasul fantasmelor de Oliviu Crâznic)

Text semnat de Ștefan Bolea - autorul volumului Theoria, eseuri de filosofie a culturii Preluare din Revista Mozaicul via Revista Culturală EgoPHobia

Oliviu Crâznic (n. 1978), autorul romanului cult … Și la sfârșit a mai rămas coșmarul (Editura Vremea, 2010), una din primele încercări (neo)gothice din literatura noastră, revine în 2015 cu Ceasul fantasmelor (Editura Crux), un volum de proză scurtă, în care întâlnim subgenuri variate și multiple ale literaturii fantasy (dark fantasy, steampunk, planetary romance, conform prefațatorului său, scriitorul Șerban Andrei Mazilu). Trebuie menționat chiar de la început că autorul Coșmarului excelează nu numai în proză, fiind (re)cunoscut ca teoretician și critic literar, deținând rubrica Studii fantastice din revista electronică EgoPHobia.

Comparat chiar de la debutul său cu Lovecraft, Poe și Baudelaire, Crâznic se remarcă în primul rând ca un stilist deosebit. Povestirile sale, finisate asemenea unor bijuterii din care nu lipsește o tușă de unheimlich (mai degrabă sublime decât frumoase), oscilează între manierism și rococo (folosesc acest termen cu admirație). Aș compara, din perspectiva atenției pentru detalii, a ornamentației strălucite (și în principiu deloc superflue), a decorativului care oscilează amfibolic între arhaism și neologism, volumul Ceasul fantasmelor cu Asamkirche din München.

oliviu craznic ceasul fantasmelor

Nu este de mirare că Oliviu Crâznic este atât de popular și are fani atât de dedicați: înainte de a crea povestea (care de cele mai multe ori nu dezamăgește), scriitorul născut la Lupeni inaugurează un fel de literarische Raum, un teritoriu specific, pe care nu-l găsim la altcineva în literatura noastră contemporană. Te duci la Crâznic, ca la Poe sau la Cioran, pentru că ești dependent de o anumită atmosfera și – mai mult – de un anumit parfum stilistic, a cărui complexă formulă sălășluiește în id-ul prozatorului. Iată o mostră paradigmatică:

„Necunoscutele sunt căile Domnului. Ale diavolului și ale lui Moros, la fel.// Boala își alesese sălașul putrid și dezolant în murii coșcoviți ai palatului falnic odinioară, puroind de acum trivial peste lichenii crescuți răpănos sub zid. Hulpav, pe cerul mortifer, croncăneau paserile hoitare. Nici un oștean al seniorului nu păzea marea poartă desferecată, deschisă lubric pe jumătate, drept invitație la un vals obscen. În alte vieți, un zâmbet cald, feciorelnic, zâmbetul stelelor. Nimeni în turnul străjii. Cuștile câinilor, deteriorate și goale. Zăpada în curtea pietruită cu marmuri romane pirotea, neprimenită, de evuri.// Palatul ducelui Alier de Arras era deșert.” (25) Stilul nu este numai ornamental ci și epistemic, fiind dificil de procesat pentru un lector mediu. În ciuda splendorii luxuriante, Crâznic nu este străin de o anume asceză, de o rigoare abisală, ce îi permite să-și adape proza de la izvorul oniric.

Read More

E-mail
Parolă
Confirmă parola
This site is registered on wpml.org as a development site. Switch to a production site key to remove this banner.